Le prove del Gazebo - Testina GoldBug di Audiomaster21

Una nuova testina di alto livello si è affacciata nel panorama analogico. A breve le mie impressioni d'ascolto.




Intanto vi propongo la genesi della testina dalle parole di Joseph Szall che l'ha voluta mettere in produzione.

Buona Lettura.

“L’Eternel Scarabee d’Or de Madame Breyer” alias “The GoldBug”
In 1979-1981, in my University days, the most revered High-End turntable ( among our group of rabid audiophiles ) was the Linn LP12 , with a Breuer Tonearm and a modified EMT XSD15 cartridge ( naked and with a Dr. Weinz Paroc diamond tip , on a Boron cantilever ). The other impossible 1979 French dream being the Goldmund T3 tonearm on a “La Platine Verdier” motor deck, both featured in the “L’Audiophile” magazine that year. Later on, the T3 got its matching motor deck and became the Goldmund Studio and the Verdier “La Platine” bloomed at its best with the Morch 12” tonearms.

In those years, the most popular cartridge “Hot-Roddings” ( i.e. upgrade modifications ) , were done by A.J. Van den Hull in the Netherlands . However, I and our little group of Audio Illuminati, by far preferred the sound of the Paroc profile as invented by Dr. Weinz and manufactured at his WEKA works, in Idar-Oberstein. The VdH , while being very detailed , had a tendency to emphasize the “Vinyl Hiss” ( = surface noise ) and had an overbright sonic edge. The Paroc profile was far more musical, still being very detailed and articulate, but also kind with “older” LPs. The Paroc diamond was also made popular by the Garrott Brothers in Australia ( as Paratrace ) . It was also available on a not so expensive MM cartridge, OEM made by Excel Sound in Japan as Parotronic 77 , A&R P77 and Garrott 77. This inexpensive MM cartridge is still available ( but without the Paroc needle ) as the Sumiko Pearl/Black Pearl , Shelter 201 , Vertere Sabre etc… after 47 years !

For my music listening, of course a student did not have the needed cash for such expensive products, I had an “old” ERA MK6 turntable (a J.C. Verdier previous design ) , with a Morch UP4 tonearm and an electrostatic/capacitor pick-up ( with its dedicated modulator/amplitude RIAA preamp ) , of course modified with the Paroc/Boron upgrade. This was my “Track Day” set up, to be used on “Special & Good” days….

Nowadays there is a lot of talk about optical cartridges (these were already available at the end of the 60s , see the Trio Supreme etc… ) , but if you look at microphones , only the CIA and the KGB use “optical” ones . For high quality music recordings, everybody prefers electrostatic/condenser mics: Neumann U47, U67, AKG C12 etc…

My everyday “heavy duty” turntable was an original Rega Planar 3, with the Koshin Rega R200 Japanese made “S” tonearm, with an EMT XSD15 Tondose (the classic studio sme integrated head shell version), again, with the Paroc/Boron upgrade. This turntable could be used also by “close friends”, due to the uncomplicated set up (worst mishap case, I would resend the cartridge to Dr. Weinz, for repair…).

Now, since I wanted to augment the number of my “Special & Good” days – Electrostatic/Capacitor cartridges are like ELS speakers; while being unique, they react temperamentally to humidity and other ambient/surrounding conditions – I had to find the best candidate to fulfil my needs.

The cartridge that best matched my extreme sonic requirements was the Goldbug Mrs. Brier!

However, since again, the Mr or the Mrs Brier were out of reach financially, after some technical sleuthing, I found out that the MC motor was identical and common to all models, so I started to “hunt” for a less expensive Goldbug Clement….

I luckily found one I could afford, with a broken cantilever, bought it and of course sent immediately to Dr. Weinz for the Paroc/Boron upgrade! I used it for many years in the “naked” form, procrastinating the wooden body for the “future” …Or more exactly did not find anyone wanting to carve one by hand for me! The hot-rodded Clement is still there, in my pick-up harem, in its “naked” beauty!

Now after many decades of music listening, I was nostalgic about the unique qualities (a rare combination of lush sweetness and preternatural detail) of “my” Mrs. Brier’s Goldbug….

One thing leading to another one, I resurrected “The GoldBug”. I found the right accomplice in Lalo Schall , originally a classical music Tonmeister ( specialising in professional acoustic instrument recordings in Austria and Germany ) , now a “secret” designer of ultra-performing and ultra-expensive Swiss and other cartridges. His skills are at par with those of the best Japanese Masters….

The Paroc (now called Paratrace Plus) diamond on the boron cantilever remain, of course. The MC motor has been improved with today’s new materials and the Briar wood body has been changed into Ebony (this leading to even darker silences). The chassis’ metal parts are machined from a Bronze/Aluminium alloy, to keep the harmonic richness of the timbral balance. The generator coils are wound on a square former, taking inspiration from some secret sauce winding techniques learned from the long experience with the EMT MCs. The coils are wound with high spec linear crystal 7N copper wire, silver not being an option for the possible excessive shrill tonal quality. Instead of the now popular Neodymium, we have opted for Samarium Cobalt, for a richer sound structure. The internal impedance has been set to an uncritical 8 Ohm, too low or too high would have created problems for the following preamplifier and/or step-up transformer. This cartridge will work well starting from a Rega RB300 , up to an SME V , but it will shine on a Morch tonearm.

THE GOLDBUG:

1.Weight 9.5 Grams
2.Paratrace Plus 3/30uM diamond on pure Boron rod cantilever.
3.Output 0.35 mV at 3.54 cm/s
4.DCR Impedance: 8 Ohm
5.Frequency Response: 20Hz-20KHz /- 1dB
6.Separation: 30 dB
7.Tracking: 1.8 g (+/- 0.2g)
8.Loading: 200 – 470 Ohm
9.Medium Mass Tonearm preferred.
10.Compliance: 10uM/mN

Intanto vi anticipo che qualcuno del forum è passato a sentirla e l'ha già acquistata

Eggià 



È ancora in rodaggio, ma il suono è ottimo, è una testina equilibrata, con definizione degli strumenti eccellente, corposa e senza che alcuna frequenza prevalga sulle altre.
Molto precisa, riesce a risolvere benissimo i pieni orchestrali con gli strumenti giusti al loro posto ed una scena sonora non artefatta, con ampiezze corrette e su ensemble ridotti è 'na sciccheria.
Insomma quello che si sente ad un concerto senza effetti pirotecnici fasulli.
Testina all-round che suona bene tutti i generi, ma attenzione che non perdona molto registrazioni modeste.
Tra l'altro sulla bilancia si ferma a 8,8 g, a dimostrazione che una eccellente testina non deve pesare come un criceto...
Se Carlo non la consuma prima vale decisamente un ascolto 

2900

Eh sì, ma tanto ha montato una bella piezoelettrica switchabile 33/78, dice che sul suo setup suona uguale.



me n'ho accattata un'altra, el Colonel non molla mai l'osso

però gli ho sottratto stepup e cavi phono

Begli amici che ho...

La testina Goldbug di Audiomaster21 nasce dal desiderio di Joseph Szall di riproporre una testina che potesse ricordare la GoldBug Mr. Brier una pura MC che, all’epoca (anni ’80) veniva considerata un oggetto per iniziati, dalla musicalità e dalle prestazioni elevatissime.

La GoldBug Mr. Brier era prodotta in Giappone da Okihiko Sugano con l’aiuto di sua figlia Yoshiko Sugano che aveva studiato l’intaglio del legno delle pipe in Danimarca e che ne curava l’assemblaggio e la realizzazione del guscio in legno.

Le qualità della GoldBug Mr. Brier sono rimaste indelebili nella mente di Joseph Szall che insieme a Vanino Spinelli, titolare di Audeus, ha voluto riproporre quel suono in veste moderna iniziando con il rifondare il Marchio GoldBug.

Per mettere a punto la nuova GoldBug, Joseph Szall si è avvalso delle straordinarie capacità di Lalo Schall, progettista di testine di alta gamma per marchi europei e considerato al livello dei migliori designer di testine in giro per il mondo.

La nuova testina Goldbug ha un corpo completamente diverso rispetto la sua nobile antenata; si passa dalla radica di noce all’ebano che secondo il costruttore migliora il corpo delle medie frequenze, oltre a migliorare la separazione degli strumenti ed il contrasto tra gli stessi e lo sfondo.

La nuova versione della Goldbug ha il cantilever in boro, con il diamante innestato e non incollato e utilizza il taglio Paratrace Plus di diretta derivazione dal Dr.Weinz.
Gli avvolgimenti delle bobine sono in rame 7N che, in fase di prototipazione è stato preferito all’argento per un resa più naturale delle frequenze più alte.

Qualche foto della GoldBug (grazie a Lorenzo Vivarelli per la gentile concessione delle sue foto pubblicate sul numero 580 di Suono).













Ho inserito la GoldBug nel mio impianto composto dal giradischi Verdier la Nouvelle Platine con braccio Moerch DP6 con canna da 12”, pre phono Aurorasound Vida Supreme, pre linea ForteVita Relevant 9.4, finale YBA Signature Stereo e diffusori Living Voice IBX. Cablaggio del braccio con il TelluriumQ phono mentre il resto dell’impianto è cablato con cavi Duelund.

Prima di cominciare l’ascolto, ho rodato la GoldBug ascoltando una cinquantina di vinili, il minimo sindacale per farla sciogliere a dovere. Ho alternato l’ascolto utilizzando sempre dei SUT, sia quello interno al Vida Supreme sia l’Aurorasound AFE-12.
All’ascolto, la prima cosa che colpisce è la presenza di una scena ampia e di estesa profondità. Alla scena si associa una focalizzazione molto precisa degli strumenti sul palcoscenico che consente di distinguere perfettamente i singoli strumenti anche durante i pieni orchestrali senza impastamenti di sorta e questo è un dettaglio di non poco conto.

La naturalezza della riproduzione si esalta soprattutto sulle frequenze medie ed alte. Nella riproduzione delle alte ed altissime frequenze non si avvertono mai stridori di qualsiasi sorta e la riproduzione è sempre estremamente naturale e corroborata da una ricchezza armonica eccellente. Una mia nota riguarda una piacevolissima nota di calore che rende ancora più magico e piacevole l’ascolto. Non è una testina radiografante ma, al contempo, non vi fa perdere nessuno dei dettagli presenti nei solchi del disco.

La dinamica e la risposta ai transienti sono esemplari e, per certi versi, ricordano il mio riferimento, la Murasakino Sumile. Vi garantisco che questo non è un complimento da poco perla GoldBug. La capacità di tracciamento, anche dei passaggi più ostici, si sono dimostrate eccellenti a garanzia di una riproduzione pulita e senza distorsioni.

Il prezzo di listino è di 2950 euro, non poco per una testina e la porta a confrontarsi con diverse testine, anche di costo superiore, appartenenti a marchi storici e famosi. Ebbene la GoldBug non teme la concorrenza e mette in mostra una sfrontatezza non comune che le consente di rivaleggiare e superare anche testine molto blasonate.
Se cercate una testina che vi faccia smettere di cercarne altre rimanendo su cifre umane allora dovete ascoltare la GoldBug. Chi fosse in zona e volesse ascoltarla da me mi contatti pure.

Un ringraziamento a Joseph Szall per il supporto tecnico che mi ha fornito e a Vanino Spinelli nonché a Gerardo Ventura per avermi messo a disposizione la GoldBug.

Alcuni dei dischi che ho usato per farmi un'idea della GoldBug

















































E molti altri...

alessandro2691 ha scritto:ciao Carlo, hai fatto anche un paragone con la Umami Red? la fascia di prezzo è più o meno la stessa...

Ciao Alessandro,

Con la Umami Red vado a memoria. Trovo la Umami Red una signora testina che mi è piaciuta davvero molto. Rispetto la GoldBug forse è leggermente meno naturale sugli strumenti acustici e sulle voci. Entrambe hanno un'ottima estensione del palcoscenico mentre la GoldBug ha più corpo sul medio/mediobasso.

Se dovessi scegliere, oggi preferirei la GoldBug ma se l'avessi già la Umami Red me la terrei stretta.

Tu pensa che la GoldBug l'ho provata anche con il Vida Prima e il SUT AFE-12 e volava ;)

fausto67 ha scritto: il materiale che forma il guscio della testina , influenza il suono ?

Assolutamente, c'è una ricerca molto esasperata nelle testine di alto livello per determinarne le caratteristiche soniche anche in base ai materiali impiegati.

angel72 ha scritto:
la hana ml in questo raffronto uscirebbe con le ossa rotte? ho spesso letto che rispetto alla umami red costa un terzo ma è di poco inferiore, tu Carlo che hai potuto ascoltare tutte...come la pensi?

La Umami Red è tangibilmente superiore alla ML ed ascoltandole a confronto la differenza si nota facilmente.