Edizioni di classica su supporti vari (SACD, CD, Vinile, liquida ecc.)

IL BACHIANO ha scritto:
....
Per me è sempre stato un piacere condividere le esperienze d'ascolto
....
Se ti può interessare posso postare qui o in privato il contenuto particolareggiato delle lezioni.
Ciao
Giacomo

Sarebbe bellissimo Giacomo, e sono convinto aiuterebbe molti ascoltatori di panza come me!

realmassy ha scritto:

Sarebbe bellissimo Giacomo, e sono convinto aiuterebbe molti ascoltatori di panza come me!

Tu al massimo fai il panzuto nr 2. Rivendico la primogenitura x il nr 1

Ricordate sempre....

....Omo de panza, Omo de sostanza......

IL BACHIANO ha scritto:
Se ti può interessare posso postare qui o in privato il contenuto particolareggiato delle lezioni.
Ciao
Giacomo

Non ho capito, Giacomo. Posteresti il programma didattico o tutte le "lezioni"?. Nel primo caso bisognerebbe anche consigliare un testo ove apprendere, nel secondo caso riempiremmo diverse (molte) pagine, ma sarebbe davvero una condizione ideale, con la possibilità di interloquire in tempo reale.

IL BACHIANO ha scritto:

Se ti può interessare posso postare qui o in privato il contenuto particolareggiato delle lezioni.
Ciao
Giacomo

Eccome se interessa! Magari anche solo come link per non appesantire troppo l'occupazione di banda del forum.

piroGallo ha scritto:
Eccome se interessa! Magari anche solo come link per non appesantire troppo l'occupazione di banda del forum.

Ad essere sincero, ora non saprei come e dove appoggiarmi per "depositare" le lezioni.
Tra l'altro, di scritto non c'è molto: solo una traccia che mi serviva per non perdere il filo, dal momento che le lezioni erano
piuttosto discorsive e l'elenco dei brani da far ascoltare.
Tanto per dare l'idea, nel primo incontro (tenete presente che i partecipanti erano adulti, spesso insegnanti di scuola
media o superiore) partivo dalla competenza comune sfatando il pregiudizio di chi diceva: - io di musica non ci capisco
niente.
Bastava suonare una semplice melodia, tipo DO RE MI FA SOL, SOL LA SOL FA MI RE REEEE.
Tutti capivano che la frase era rimasta in sospeso, che occorreva, dopo il RE, suonare il DO per sentirla conclusa.
Perchè questo? Perchè tutti noi siamo nati e cresciuti in quel brodo primordiale che è il sistema tonale, sistema che
prevede una gerarchia tra i suoni, nel quale qualcuno è più importante di altri e attira a sè, come una calamita, qualunque
linea melodica. Ecco allora che occorreva illustrare la "stranezza" della nostra - occidentale - scala musicale, che tra tutti i suoni possibili
(pensate alla sirena) ne sono stati scelti 7 entro l'ottava con una sucessione di toni e semitoni del tutto arbitraria. Altro
piccolo esempio per dimostrare che anche senza aver studiato armonia si è in grado di comprenderne la sintassi: un
semplice giro di accordi come DO magg. FA magg. SOL magg dà la stessa impressione di incompiuto della melodia
che si fermava sul RE. come se dicessi : Domani vado a.
Ma perchè la scuola, quelle poche volte che si è occupata di musica, ha tormentato gli allievi col solfeggio invece di
fornire nozioni elementari di armonia? Che tra l'altro è ben più interessante perchè permette di capire cosa passa per la
testa del compositore quando lavora a un brano. Il motivo melodico, il tema possono venire anche dal cielo, ma il vero
lavoro è come congegnare la sequenza armonica, come concatenare un accordo con un altro, come tornare alla tonalità
principale quando con una serie di modulazioni ci si è pericolosamente allontanati. Naturalmente esistono dei cliché,
schemi che aiutano il compositore a condurre con logica l'andamento armonico del pezzo. Pensate a Vivaldi, che sfrutta
a ogni piè sospinto un giro di quinte (e qui dovrei farvelo sentire suonando in successione DO magg Fa magg SIb magg
Mib magg ecc...), cosa che ha fatto dire a Stravinsky che Vivaldi aveva composto 400 volte lo stesso concerto...
Mi rendo conto di aver già usato qualche termine un po' tecnico, come modulazione, giro di quinte... qui non è il caso di
dilungarci: basta un libro come "La grammatica della musica" del Karolyi
http://tinyurl.com/84hno3d
o meglio ancora, "Come ascoltare la musica" del compositore americano Aaron Copland
http://tinyurl.com/7ju9be2
o anche "Capire la musica" di Gino Stefani
http://tinyurl.com/79aw4p5
per farsi un'infarinatura. L'ideale sarebbe avere anche a disposizione una tastiera per sentire gli esempi proposti dai
libri.
Dopo questa introduzione passavo all'ascolto di un brano che avesse tutte le caratteristiche per una analisi chiara del
ritmo, della melodia, dell'armonia e della forma e, last but non least, che commuovesse gli ascoltatori. Ma di questo,
sempre che non vi annoi, ne parlerò alla prossima.
ciao
Giacomo

Eccellente esecuzione dei Flute Concertos di Franz DANZI




Splendido vinile d'annata di ORFEO (DMM)


Carlo

BRAHMS

Trio for Piano, Violin and Violoncello Cello No. 1 in B Major Op. 8

Christian Zacharias (piano)

Ulf Hoelscher (violin)

Heinrich Schiff (violoncello)




Niente male.

Carlo

SEgnalo a tutti gli appassionati di Rostropovich che la Decca pubblicherà dal 21 Febbraio questo cofanetto del grandissimo violoncellista (5 CD con tutte le registrazioni per Decca) alla modica somma di 25 euro circa (prezzo Amazon.it).



Contenuto del disco, come riportato da JPC.de:

"Schubert: Arpeggione-Sonate D. 821
+Schumann: 5 Stücke im Volkston op. 102
+Haydn: Cellokonzert C-Dur H7b: 1
+Britten: Suiten Nr. 1 & 2 für Cello;Symphonie op. 68 für
Cello & Orchester
+Debussy: Cellosonate d-moll
+Beethoven: Cellosonaten Nr. 1-5
+Bridge: Cellosonate

Mstislav Rostropovich, Benjamin Britten, Svjatoslav Richter,
English Chamber Orchestra, Benjamin Britten"

Non credo che al nostro Emanuele possa mancare anche solo una di queste registrazioni, di certo le possiede già tutte....

Pazzoperilpianoforte ha scritto:SEgnalo a tutti gli appassionati di Rostropovich che la Decca pubblicherà dal 21 Febbraio questo cofanetto del grandissimo violoncellista (5 CD con tutte le registrazioni per Decca) alla modica somma di 25 euro circa (prezzo Amazon.it).



Contenuto del disco, come riportato da JPC.de:

"Schubert: Arpeggione-Sonate D. 821
+Schumann: 5 Stücke im Volkston op. 102
+Haydn: Cellokonzert C-Dur H7b: 1
+Britten: Suiten Nr. 1 & 2 für Cello;Symphonie op. 68 für
Cello & Orchester
+Debussy: Cellosonate d-moll
+Beethoven: Cellosonaten Nr. 1-5
+Bridge: Cellosonate

Mstislav Rostropovich, Benjamin Britten, Svjatoslav Richter,
English Chamber Orchestra, Benjamin Britten"

Non credo che al nostro Emanuele possa mancare anche solo una di queste registrazioni, di certo le possiede già tutte....

No Vito, Britten, Debussy e Schumann mi mancano. Ma ti giuro che non ne soffro.

Puro godimento della serie Mercury Living Presence

Eccellente esecuzione su vinile di "Un ballo in maschera" di Verdi. Direttore George Solti

Solti è un direttore che non sempre ha colto in pieno il fraseggio vocale italiano, nelle sue interpretazioni di opere liriche della nostra tradizione. Questa registrazione non si differisce molto in questo da altre. Inoltre non sempre la concertazione si piega ad esigenze teatrali, alla necessità "registica" di dar vita ad un vero racconto, con indirizzi e connotazioni particolari dati ai vari personaggi, anche perché Solti, appunto, non percepisce il collegamento tra parola e canto nel teatro verdiano. Però non si può certo dire le sue direzioni manchino di tecnica o di suono eccellente, quindi possiamo certo parlare di buona direzione, anche perché in varie scende valida e con tempi sempre ben studiati.

Bergonzi, Mac Neil e la Simionato, anche se forse non valorizzati dalla concertazione come avrebbero potuto, sono comunque validissimi (in particolare il Riccardo di Bergonzi è uno dei più belli del secolo scorso).

Più discussa - e discutibile - la Nilsson come Amelia. Splendida vocalmente, ha lo stesso difetto di Solti: a disagio a volte nel fraseggio vocale italiano, e quindi l'illuminazione delle parole e del senso delle stesse latita, con conseguente limiti nel disegno del personaggio. Ma comunque buona protagonista.

Una edizione non perfetta quindi, ma sinceramente tra le più belle disponibili dell'opera, nel bellissimo suono Decca dell'epoca.

l'Unica vera alternativa potrebbe essere l'edizione RCA sempre con Bergonzi, ma questa seppur con una splendida Price come Amelia ha direzione non migliore, comprimari meno validi e suono peggiore. Ve ne mostro comunque la copertina:

Grazie Vito per la puntuale disamina.....

Mi aggancio al post poco pu' sopra (Rostropovich), visto che sono in periodo da violoncello: mi consigliate una versione delle sonate per cello di Brahms che non sia quella di Rostropovich (che ho gia')
C'e' di meglio?

E dal punto di vista del reperorio, rimandendo fra i romantici cosa mi consigliate? Ho riscoperto di amare quelle di Beethoven...bella forza direte voi!

realmassy ha scritto:Mi aggancio al post poco pu' sopra (Rostropovich), visto che sono in periodo da violoncello: mi consigliate una versione delle sonate per cello di Brahms che non sia quella di Rostropovich (che ho gia')
C'e' di meglio?

E dal punto di vista del reperorio, rimandendo fra i romantici cosa mi consigliate? Ho riscoperto di amare quelle di Beethoven...bella forza direte voi!

Per me non c'è nulla di meglio. Ho però queste due interpretazioni:

Sebok e Starker
YoYoMa e Emanuele Ax

Di entrambi non sono riuscito a trovare nulla sul web..
Ricorda che nel primo movimento della prima sonata, il primo tema è ripreso dall'Arte della fuga (contrapunctus 4) ed anche nel terzo movimento è ripreso dal contrapunctus 13 (non sono sicuro che sia proprio il 13.. quasi sicuro..). Quindi varrebbe la pena, prima di ascoltare questi movimenti, resettarsi le orecchie con i due contrappunti.

Grazie Ema.
Avevo adocchiato Starker, aspettavo una conferma!
Ax e Yo-Yo Ma invece mi ispirano poco...Sara' perche' non mi sono piaciute le loro sonate per Cello e Piano di Beethoven? :-)

ema49 ha scritto:
Ricorda che nel primo movimento della prima sonata, il primo tema è ripreso dall'Arte della fuga (contrapunctus 4) ed anche nel terzo movimento è ripreso dal contrapunctus 13 (non sono sicuro che sia proprio il 13.. quasi sicuro..). Quindi varrebbe la pena, prima di ascoltare questi movimenti, resettarsi le orecchie con i due contrappunti.

Devo assolutamente colmare questa lacuna

Mi inserisco con il mio primo post in questo così ben frequentato angolo della musica per chiedere il vostro parere su un ascolto che mi ha molto colpito.
Ho approffittato dell'incredibile offerta EMI delle registrazioni di Celibidache con i Munchner per accostarmi a questo grande direttore da me, in passato, poco frequentato.
E l'ascolto dell'Eroica di Beethoven mi sta lasciando, allo stesso tempo, estasiato e contrariato.
A parte l'incredibile chiarezza con la quale viene proposto ogni singolo passaggio della sinfonia, ciò che ad un primo ascolto colpisce moltissimo è l'estrema dilatazione dei tempi. Sinceramente, oggi mi è sembrato di sentire la sinfonia, in molti punti, per la prima volta. E questa dilatazione dei tempi a volte lascia interdetti, ma in altri casi (la marcia funebre, ad esempio) è un qualcosa di semplicemente divino.
Se in Haydn questo approccio, sinceramente, non mi ha per niente convinto, devo dire che in Beethoven mi sta aprendo nuovi orizzonti.

Fabrizio

faber_57 ha scritto:

Mi inserisco con il mio primo post in questo così ben frequentato angolo della musica per chiedere il vostro parere su un ascolto che mi ha molto colpito.
Ho approffittato dell'incredibile offerta EMI delle registrazioni di Celibidache con i Munchner per accostarmi a questo grande direttore da me, in passato, poco frequentato.
....
Fabrizio

Celibidache è un grandissimo.
Dopo essere stato per anni - con grande successo ma anche con notevoli contestazioni - alla direzione dei Berliner Philarmoniker (gli è poi succeduto Karajan) si è ritirato dal grande giro, ha fatto un viaggio in India e si è fatto guidare da un guru per diversi anni. E' risaputo che rifiutava la possibilità di registrare la musica: era dell'idea che il concerto fosse un avvenimento irrepetibile, messo a punto per quella sala con le sue caratteristiche sonore e che riprodurlo tra le mura domestiche falsasse completamente le sonorità messe pazientemente a punto proprio per quell'ambiente.
Fortunatamente molte cose ci sono rimaste (anche se molte registrazioni hanno dato luogo a diatribe per i diritti), sia in cd che in video (irrinunciabili, secondo me, il concerto di Ravel con Benedetti Michelangeli, le prove della Classica di Prokofiev e le prove del Requiem di Fauré più, naturalmente, le Sinfonie di Bruckner del quale, per riconoscimento unanime, è stato il più grande interprete. Ci sono poi dei documentari in cui spiega la sua visione della musica: ci si può così render conto delle "lentezze" che tu hai denunciato.
Giacomo
PS Grazie per la segnalazione del cofanetto: 14 cd per meno di 30 euro! Da 93 $ è passato a 48 $ per poi finire nell'offerta a 28 euro...

carloc ha scritto:Grazie Vito per la puntuale disamina.....

Anzi, scusami.... sai che sono un irrinunciabile pignolo spaccaballe ....

Che mi dite della qualità delle registrazioni del cofanetto Emi Celibidache???

faber_57 ha scritto:

Mi inserisco con il mio primo post in questo così ben frequentato angolo della musica per chiedere il vostro parere su un ascolto che mi ha molto colpito.
Ho approffittato dell'incredibile offerta EMI delle registrazioni di Celibidache con i Munchner per accostarmi a questo grande direttore da me, in passato, poco frequentato.
E l'ascolto dell'Eroica di Beethoven mi sta lasciando, allo stesso tempo, estasiato e contrariato.
A parte l'incredibile chiarezza con la quale viene proposto ogni singolo passaggio della sinfonia, ciò che ad un primo ascolto colpisce moltissimo è l'estrema dilatazione dei tempi. Sinceramente, oggi mi è sembrato di sentire la sinfonia, in molti punti, per la prima volta. E questa dilatazione dei tempi a volte lascia interdetti, ma in altri casi (la marcia funebre, ad esempio) è un qualcosa di semplicemente divino.
Se in Haydn questo approccio, sinceramente, non mi ha per niente convinto, devo dire che in Beethoven mi sta aprendo nuovi orizzonti.

Fabrizio

Di Celibidache abbiamo parlato qualche tempo fa. Per me, uno dei più importanti ed intelligenti Direttori del secolo scorso. L'"estrema dilatazione dei tempi", come tu dici , era per lui necessaria pet la piena comprensione e leggibilità delle partiture, che, come giustamente diceva Giacomo, era un evento unico ed irripetibile e pertanto non registrabile. A mo' d'esempio, guardati questo video, già postato tempo fa::

Pazzoperilpianoforte ha scritto:

Anzi, scusami.... sai che sono un irrinunciabile pignolo spaccaballe ....

Vito, non devi scusarti. Lo sappiamo che sei uno spaccaballe e per questo ti apprezziamo....


Carlo

Visto che ci siamo volevo chiedervi un parere.

Sto rippando l'opera omnia di Mozart nella versione Brilliant Classics (170 CD).

Ho notato che, spesso, non ci sono esecutori di grido ma le registrazioni sono , mediamente, molto buone così come le esecuzioni. Ho ascoltato un paio di concerti per piano ed orchestra e non sono affatto male.

Qualcuno di voi conosce questa edizione?

Saluti,

Carlo

carloc ha scritto:Visto che ci siamo volevo chiedervi un parere.

Sto rippando l'opera omnia di Mozart nella versione Brilliant Classics (170 CD).

Ho notato che, spesso, non ci sono esecutori di grido ma le registrazioni sono , mediamente, molto buone così come le esecuzioni. Ho ascoltato un paio di concerti per piano ed orchestra e non sono affatto male.

Qualcuno di voi conosce questa edizione?

Saluti,

Carlo

No purtroppo ma di Mozart se cerchi bene in rete trovi di tutto. Dai concerti di Brendel con Marriner a quelli di Bilson o di Staier.

X il Requiem trovi molte edizioni

Sulle Sonate x piano Brendel, Barenboim x iniziare

Sul violino e sui concerti Mullova e Podger + Fischer + i classici Grumiaux etc

Moltissime opere (es Don Giovanni di Giulini)

C'è di che sbizzarrirsi...

pluto ha scritto:Che mi dite della qualità delle registrazioni del cofanetto Emi Celibidache???

Sono notevoli. Calde, dettagliate, molto godibili.
Penso non mi fermerò a questo cofanetto, visto che c'è tutta la seire EMI di Celibidache a prezzo stracciato.