Vorrei spiegare una cosa. Non esiste il suono di un violino: esistono molteplici violini e molteplici suoni. Anche perché un violino suonato da un violinista suona diverso dallo stesso violino suonato da un altro violinista.
Non sto parlando di interpretazione, sto parlando di voce dello strumento. La voce di un determinato violino è condizionato dal fatto che:
E' un Pesarinius dei primi del settecento, uno Stradivari o un Guadagnini?
E' accordato in corde di budello naturale o in corde sintetiche?
L'archetto è in materiale sintetico o è anch'esso di budello naturale?
Chi lo suona? La Podger, la Faust, la Mullova (giusto per rimanere tra le signore)?
Nel caso delle registrazioni, si aggiunge:
E' registrato in campo ravvicinato, o col microfono ad una certa distanza per cogliere l'ambienza della sala?
E' un violino solista, quindi più prossimo nel campo sonoro, o è uno dei violini di un'orchestra? Si tratta di una orchestra sinfonica ottocentesca (molti violini) o di una orchestra da camera barocca (pochi violini)?
Il cambio della risposta ad ognuna di queste domande cambia sensibilmente il suono dello strumento.
Il suono del Pesarinius della Podger, suonato da lei e registrato dalla Channel Classics è nettissimo, penetrante, deciso, a tratti graffiante, ma la pienezza della cavata non lo rende mai stridulo. Voce limpida e netta, a tratti graffiante, ma mai aspra o stridula. La Channel registra col microfono piuttosto vicino e questo incoraggia il suono deciso, con poco riverbero della sala. La sensazione è di essere a pochi metri dalal violinista.
La Mullova suona oggi un Guadagnini. Suono dolcissimo e tondo, molto morbido, con un pizzico di esilità nel medioalto. Sbalzo dinamico meno netto, grande cantabilità. Più corpo che brillantezza, anche se l'accordatura e l'archetto sono in budello naturale. La Onix registra abbastanza da lontano, con un suono molto vicino a quello che si avrebbe in prima fila in una sala da concerto settecentesca.
Cosa vuol dire questo discorso? Che il buon impianto non è quello che suona ogni violino come se fosse quello dell Podger (acuto e ripreso da vicino) o quello della Mullova (dolce e ripreso da lontano). Questi sono impianti colorati.
Il buon impianto è quello che è in grado di far sentire tutte le differenze tra questi violini e tra questi musicisti e tra queste registrazioni. E sono infinite, dal punto di vista dinamico e timbrico. Altrimenti si tratta di un impianto colorato.
Il resto, come dice Air, secondo me è fuffa.
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il suono del violino come qualunque altro strumento ascoltato dal vivo immersi in un turbinio di emozioni non potra mai essere fastidioso, altra cosa e durante una riproduzione o meglio ancora quando non sei partecipe dell'evento e ti incazzi a bestia con il vicino che strimpella su un pianoforte o con un sax o violino che sia, quando decontestualizzi tutto può risultare estremamente sgradevole, ma questo non c'entra con il discorso 
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altrimenti ti trascina al suo livello e poi ti batte con l'esperienza - 
