Edizioni di classica su supporti vari (SACD, CD, Vinile, liquida ecc.)

A forza di sentir parlare di Horowitz, ho deciso di portare a casa il Jacket pure io  
Avevo voglia di confrontare i vinili che ho con la rimasterizzazione CD. Speravo in qualche miracolo
Aihmè i Quadri della 1a edizione del 47, restano una registrazione del 47, orribile dal punto di vista qualità audio. Mi sa che è meglio il mio vinile mono originale USA che pure non era granché
Il concerto di Tchaicovsky con Toscanini x raccogliere fondi durante la guerra mi sembra un pochino meglio ma così così

Mi sono dovuto resettare le orecchie con qualche registrazione più recente



La sua Polonaise nr 5 è semplicemente meravigliosa e geniale (reg del 67)

E questo dov'era?  

Meraviglioso! Linn 24/96.  Grande registrazione e bellissima musica. Livello un pò altino. Occorre abbassare di qualche tacca rispetto al solito x avere un volume corretto del cembalo, ma x il resto  

Non conosco nulla di quel disco, lo ammetto, Duply è compositore settecentesco se non sbaglio. Non ho niente assolutamente di questo compositore

gciraso ha scritto:Non conosco nulla di quel disco, lo ammetto, Duply è compositore settecentesco se non sbaglio. Non ho niente assolutamente di questo compositore

Pure per me è stata la 1a volta. Non sapevo neanche che roba era. Ma lo trovo bellissimo. Poi ti faccio fare un "assaggio" così mi dai un tuo parere

Azz .. ci sento ancora.. 

Beautifull sound of the Kroll harpsichord, kindly made available to us by its owner and restorer Marc Ducornet.

Al rientro della spesa ci voleva un po' di relax con il vecchio pancione  

gciraso ha scritto:


Al rientro della spesa ci voleva un po' di relax con il vecchio pancione  

Celo pure io - paro paro in CD  

Bello il Decca vinilico di Max ...

Altra new entry (x me) e autore che non mi pare abbiamo mai proposto.
Disco che potrebbe piacere e molto a PiroGianni. Incisione molto buona 24/88 sempre Linn con ottima resa di Timpani ed organo

Mi stavo facendo un ripasso su Wiki della vita di Poulenc e mi ha molto colpito questo

"
A 18 anni, rimasto orfano, ma ormai quasi adulto, tentò di iscriversi al Conservatorio di Parigi, ma sia a causa dei gravi lutti familiari succitati[13], sia per l'opposizione di una certa élite musicale parigina, non vi entrò mai. Era visto infatti essenzialmente come un esponente di quei musicisti anticonformisti e "irragionevoli" legati ad Erik Satie e alle avanguardie culturali dell'epoca. Ricorda lo stesso Poulenc che quando si presentò dall'insegnante di composizione Paul Vidal, questi gli oppose un secco rifiuto:
« Raccomandato da un mio amico, che è anche molto vicino a Paul Vidal, sono andato a chiedere a quest'ultimo se ci fosse una possibilità per entrare al conservatorio. All'inizio è stato anche cordiale, chiedendomi chi fossero stati i miei insegnanti fino ad oggi e altre cose. Poi mi ha chiesto se gli avessi portato un manoscritto. Allora gli ho dato la parte di "Rapsodie Negre. Lui l'ha letta attentamente, ha alzato il sopracciglio e vedendo la dedica a Erik Satie, si è infuriato e ha gridato queste esatte parole: "Il tuo lavoro puzza, non è altro che un mucchio di PALLE. Stai cercando di farmi passare per uno scemo con queste quinte parallele dappertutto? E che cavolo è questa Honolulu? Ah! Vedo che ti sei unito al gruppo di Stravinskij, Satie & Co. Bene allora, addio! »
(da una lettera a Ricardo Viñes[8])

Certo che x considerare merda gente come Satie, Debussy, Stravinsky e rifiutargli addirittura l'accesso al conservatorio..c'è voluto un bel coraggio   
L'ostracismo, le discriminazioni di ogni tipo, la ristrettezza mentale, sono una piaga che il genere umano si porterà dietro nei secoli dei secoli.. bah  

pluto ha scritto:Mi stavo facendo un ripasso su Wiki della vita di Poulenc e mi ha molto colpito questo

"
A 18 anni, rimasto orfano, ma ormai quasi adulto, tentò di iscriversi al Conservatorio di Parigi, ma sia a causa dei gravi lutti familiari succitati[13], sia per l'opposizione di una certa élite musicale parigina, non vi entrò mai. Era visto infatti essenzialmente come un esponente di quei musicisti anticonformisti e "irragionevoli" legati ad Erik Satie e alle avanguardie culturali dell'epoca. Ricorda lo stesso Poulenc che quando si presentò dall'insegnante di composizione Paul Vidal, questi gli oppose un secco rifiuto:
« Raccomandato da un mio amico, che è anche molto vicino a Paul Vidal, sono andato a chiedere a quest'ultimo se ci fosse una possibilità per entrare al conservatorio. All'inizio è stato anche cordiale, chiedendomi chi fossero stati i miei insegnanti fino ad oggi e altre cose. Poi mi ha chiesto se gli avessi portato un manoscritto. Allora gli ho dato la parte di "Rapsodie Negre. Lui l'ha letta attentamente, ha alzato il sopracciglio e vedendo la dedica a Erik Satie, si è infuriato e ha gridato queste esatte parole: "Il tuo lavoro puzza, non è altro che un mucchio di PALLE. Stai cercando di farmi passare per uno scemo con queste quinte parallele dappertutto? E che cavolo è questa Honolulu? Ah! Vedo che ti sei unito al gruppo di Stravinskij, Satie & Co. Bene allora, addio! »
(da una lettera a Ricardo Viñes[8])

Certo che x considerare merda gente come Satie, Debussy, Stravinsky e rifiutargli addirittura l'accesso al conservatorio..c'è voluto un bel coraggio   
L'ostracismo, le discriminazioni di ogni tipo, la ristrettezza mentale, sono una piaga che il genere umano si porterà dietro nei secoli dei secoli..  bah  

E difatti Paul Vidal, a parte i ristretti circoli musicofili, è uno sconosciuto, mentre Stravinsky e Debussy tutti sanno chi fossero.
D'altro canto anche ad un certo Peppino Verdi fu negato l'accesso al conservatorio di Milano perchè reputato troppo vecchio  

Vogliamo dire che il tempo, come sempre in questi casi, ricolloca le cose nella loro giusta dimensione e rende giustizia al merito?
Forse non sempre purtroppo, ma almeno in questi casi si.

Se non altro il buon Peppino è finito sulle ns banconote, mentre il direttore del conservatorio, chi cacchio era?  

La vendetta va gustata fredda (magari dai nipoti a volte..)

pluto ha scritto:Altra new entry (x me) e autore che non mi pare abbiamo mai proposto.
Disco che potrebbe piacere e molto a PiroGianni. Incisione molto buona 24/88 sempre Linn con ottima resa di Timpani ed organo

Ed infatti e' in carniere da tempo. 8-)

Di Shostakovich non abbiamo parlato abbastanza mi sa.
Io mi sto appassionando alla sua musica da camera, che trovo straordinaria, anche se sono agli inizi.

Il ciclo dei quartetti per esempio, con i tre volumi (il quarto e' in uscita tra poco) dei Pacifica Quartet



E che dire dei due trii per piano?




E delle sonate per cello




Avanti coi suggerimenti!

Se ti piace l'Autore e la sua musica da camera consiglio assolutamente questi:









Ed infine ci sarebbe il cofanettone Brilliant con quasi tutto Shostakovic a prezzo popolare con buone esecuzioni.


PS: confrontarsi con il Borodin Quartet è durissima  

Dimenticavo, dell'integrale dei Quartetti anche quella del Fitzwilliam Quartet per Decca è eccellente.

Ottimo Giovanni, much appreciated! Aggiunti alla lista della spesa...il quintetto per piano e le sonate per violino sono sicuramente i prossimi acquisti

pluto ha scritto:
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Se non altro il buon Peppino è finito sulle ns banconote, mentre il direttore del conservatorio, chi cacchio era?  
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Pazzoperilpianoforte ha scritto:

realmassy ha scritto:Domandina: che ne pensate del ciclo delle sonate di Haydn di Ronald Brautigam? Come sapete non sono un amante della musica per piano solo, ma ho appena preso uno dei volumi (il settimo per la precisione) sul sito di eClassical.com, visto che era l'offerta del giorno.

Mi intrufolo di traverso nella conversazione. Io fino a Mozart trovo invece che il fortepiano sia preferibile, non solo per il suono dello strumento, ma soprattutto per l'approccio esecutivo dei filologi, ben più vario ed espressivo di quello dei pianisti, in genere.

Però secondo me Brautigam è abbastanza valido, ma non è un genio della tastiera. La sua integrale è buona , ma rispetto ad altri manca di fantasia e varietà (cose fondamentali nella scrittura pianistica haydniana, per vari motivi). Se proprio dovessi consigliare una edizione su fortepiano del corpus sonatistico Haydniano consiglierei sicuramente, a parte dischi isolati, l'integrale di Tom Beghin su Naxos, CD o Blu-Ray audio. Livello complessivamente altissimo, e per niente polverosa l'esecuzione. Secondo me si tratta della migliore integrale in assoluto, indipendentemente dallo strumento utilizzato.

In Beethoven il contributo dell'approccio filologico è molto marginale, invece, quindi non mi stupisce quello che ci dice gciraso. Qualunque fortepianista in Beethoven può dire poco di significativo: la musica di Beethoven è scritta per l'idea, e tiene in conto marginale le peculiarità degli strumenti dell'epoca, e più in termini di limiti che non di peculiarità timbriche. Ma ad esempio in Schubert l'approccio fortepianistico è splendido, e può essere interessante anche con Chopin. Per gli autori successivi, invece, l'approccio filologico torna ad essere poco significativo, a mio parere....

Riprendo l'argomento seppur di striscio. E dei suoi concerti di Mozart che pensate? Ho appena scaricato 4 concerti e sto ascoltando il 1° cioè il 19 in 24/96 e sempre al fortepiano.  Non mi pare malaccio.
Finora non avevo niente di suo...

Io sono nella fase 'Mozart un lo patisco'...quindi non dico nulla  
Tranquilli che poi passa

 

Brautigam non fa mai cose brutte: si tratta di un fortepianista sempre molto attento alla struttura, addentro alla prassi filologica ma senza strafare (abbastanza moderato l'apporto in variazioni), sempre abbastanza valido interpretativamente. Spesso è buono, raramente un pò troppo compassato o superficiale (soprattutto nei movimenti lenti e soprattutto espressivamente), ma raramente ha quel guizzo interpretativo che lo inscrive tra gli interpreti di rilevanza storica, a mio parere. In Mozart, il suo meglio mi sembra siano stati alcuni pezzi brevi e variazioni, sempre incisi per BIS, ed oggi disponibili nel cofanettone assieme alle sonate. Qui, a tratti, Brautigam è un grande interprete, ad esempio:



...ma anche la sua esecuzione dell'Andante K540 mi è sembrata unica.

Senza nulla togliergli, dopo l'ascolto del primo volume dell'integrale die concerti, ho evitato di comprare i successivi: buona, buonissima e ben registrata, ma non mi sembra dica nulla di nuovo...

Grazie Vito

Dovessi dire, trovo molto buona la parte orchestrale specie nel 2° disco con i concerti 20 e 27 coadiuvata da una bella registrazione, forse un pò esile il fortepiano
Però nel complesso molto gradevole. Forse un pò tutto troppo perfettino...
Certo non rivoluzionario

****

Ieri sera un piccolo ritorno all'opera in vinile con una classico.  Ma come suonano bene questi Decca... 



Certo che il Pavarotti di quegli anni aveva una potenza vocale straordinaria

Guarda ch ecoincidenza, Gian! Ieri ho ascoltato questa nuova riedizione ultra-economica:



Fa un pò il paio con l'edizione che hai ascoltato tu per avere entrambe come protagonista cantanti che mancano del nervosismo tipico dell'accento verdiano più autentico, tantopiù in quest'opera. Al tempo stesso mettono forse entrambe in luce risvolti interpretativi interessanti, oltretutto trattandosi di due delle maggiori vocaliste dell'ultimo secolo. Oltretutto qui Bergonzi e Milnes sono validissimi.... il problema è la direzione di Pretre, che a tratti stacca dei fortissimo dall'orchestra quasi si stesse eseguendo non un'opera naturalista borghese, ma l'assalto di Castellor nel Trovatore. Ma ancor più grave, a volte stacca valzeristicamente ed in modo superficialmente spedito parti dell'opera cruciali drammaturgicamente, come il duetto Violetta/Germont del secondo atto.... un vero spreco, visto che il terzo atto è, a differenza dei primi due più discutibili, molto bello... e guarda caso è l'unico atto in cui Pretre in fondo fa il suo dovere....

Mi preme comunque discutere di questo disco, perché dimostra una cosa: l'impreparazione musicale di chi prepara i master digitali di molte registrazioni analogiche. In questo caso si tratta di una registrazione del 1967 riversata in DSD. Come tutte le registrazioni RCA di quegli anni, si tratta di registrazione affetta da una certa quantità di distorsione sugli acuti in forte: probabilmente si tratta di distorsione microfonica, visto che l'orchestra non ne è praticamente afflitta. Ebbene cosa hanno fatto i tecnici? Non hanno toccato le bande sonore dell'orchestra, ed hanno invece attutito la gamma alta di tutte le voci per attenuare la distorsione, in alcuni punti severamente, in altri punti (eventualmente meno distorti) più blandamente. A parte il fatto che a volte in questo modo si sente una voce cambiare timbro durante l'esecuzione di un'aria immediatamente prima di quando affronta l'acuto, con esiti veramente fastidiosi: il fatto grave è che perdono in squillo tutti i cantanti, che sembrano quasi cantare in un ambiente del tutto diverso da quelo in cui suona la trasparentissima e ariosissima orchestra: avrebbero fatto bene, questi tecnici, a filtrare l'acuto il minimo indispensabile per togliere il rumore e briciole di distorsione, e solo a frequenze molto superiori alle voci umane, riservando lo stesso trattamento (blandissimo) sia alle voci che all'orchestra... altrimenti assieme alla distorsione (acqua sporca) togliamo anche il timbro alle voci (bambino): esattamente come succede in questa riedizione. Il problema è che questi tecnici niente evidentemente conoscono della realtà dei suoni che trattano all'interno delle registrazioni. Bah!!!